Nicht vergessen, wie das so ist. Nie vergessen, wie du die alten Leute auf den Straßen siehst und dann beim genauen hinhören diese Melodie pfeifen hörst. Tatsächlich... 60, 70, 100-jährige Menschen pfeifen deine Melodie, deinen Ohrwurm. Nicht vergessen, wie es sich anfühlt, wenn große Rockalben noch größeres Staunen hervorrufen, und alles auf einer enorm knapp bemessenem Geilheitsbatterie werkt, minimal eigentlich, sounsoviele cm Disk-Durchmesser, sounsoviele Einsen und Nullen. Was für eine Abstraktionsarbeit da nötig ist, um von da zu dem Opa, der die Melodie pfeift zu kommen, was wir da eigentlich tagtäglich machen, versuchen, schaffen, erscheitern, was eigentlich genau dieses Gefühl ist, dass man beim Abstrahieren erlebt, bei diesem »Ich packe dich nun, du Platte, und ich nehme dich als Teil meines Lebens auf«, was das eben ausmacht, und wieviel es bedeuten kann, all das kann man nur an den wirklich großen Platten erleben. An den Platten, denen man einfach nicht mal seine Seele dafür hergeben kann, weil das mit Inflation ja niemals hinkommen würde. So eine Platte war
Worlds Apart für mich.
Dabei sind es manchmal wirklich die dümmsten und blödesten Menschen, die einem sowas geben, und es mag auch daran liegen, dass ich gerade
Trail of Dead so furchtbar dumm finde, dass diese Platte damals sowas ausgelöst hat. Weil sie dumm sind, und ich ja nicht dumm bin, haben sie mich quasi zu dieser Abstraktion herausgefordert. Ein Album, ein Wettkampf, und klar lasse ich mich da auf genau ihre Dummheit ein, Schwanzvergleichspunkrock, Hölle, wo bleibst du? Trail of Dead haben diesen Kampf auf den Einsen und Nullen gewonnen. Aber ich ging ja los,
damals, und kam zurück als Sieger in der Verlängerung, konnte Trail of Dead ihr Prädikat »dumm« ins Gesicht brüllen, wütend und enttäuscht die Muffathalle verlassen, genervt Leuten zuschauen, die ihre fucking größte Indierockband aller Tage abfeiern. Und verdammt, ja, so e[g|m]o sollte das alles ja jetzt nicht werden, aber wie gesagt... wenn du in der Straßenbahn sitzt, und der Opa vor dir pfeift ein Stück einer Trail of Dead-Platte, dann weißt du: Es geht um dich. Und genau dann eben nur um dich. Niemand sonst holt die Einsen und Nullen aus ihrem trostlosen Formalismus. Bedeutung ist das, was man den Dingen beimisst. Wir sind dran, wieder einmal, und wir sind, wieder einmal, so divided.
Okay, ich sag's euch: Großartige Platte. Bla. Indierock-Heaven. Bla. Perfekte Antwort auf die Fans, die
Worlds Apart als zu ausdifferenziertes Popzeug verdammten. Bla.
So Divided erschließtundöffnet uns
Worlds Apart, geiler Kommentar, schafft einen referenziellen Überbau, in dem erst die Größe und Dominanz von
Worlds Apart erklärt werden kann. Bla. Schafft selbstverständlich das unmögliche, besser zu sein, als das beste Rockalbum unseres Jahrzehnts. Bla. Trommelwirbel, Little Drummer Boy, un-glau-blich viel Beatles, Schlussstück verheiratet The Rapture mit Spiritualized, Bluesrock für den intelligenten Bar-Suff (Linksscheitel, Student, zu klug für diese Welt), Oasis (weil ja Beatles), böser Secret Machines-Ripoff, ein Guided by Voices-Cover, famose Nr. Zwei. Bla. Danach kommt nichts mehr. Bla. Alles, was in diesem Absatz steht, stimmt nicht nur weil es so ist, sondern auch weil ich es weiß. Bla.
Und trotzdem: Wirklich stimmen tut nur der Kommentar. Yeah, die Zeiten sind anders, und yeah, sie werden niemals wieder so gut und frisch und unverbraucht sein, wie vor zwei Jahren, aber eben yeah, auch dies ist etwas, was der Opa in der Straßenbahn begreift, erfühlen kann, wenn er seine Lippen formt und dabei nachdenkt, was könnte die universellste, wunderbarste Melodie sein, die ich grad pfeifen kann, da überlegt er isch das ganz genau, das passiert nicht einfach so. Diese Platte wird er nicht pfeifen. Auch weil sie keine Platte ist, sondern eine EP, ich hab's euch schon hundertmal vorgerechnet, es sind nur 7 neue Stücke, und wer die 7 alle als 10 von 10 einstufen will, meinetwegen, go for it, aber es bleibt fuzziwuzzi. Ein Kommentar. Eine Fußnote. Ich weiß, dass ich gemein und kurzsichtig bin, weil ja
Stand in Silence, verdammt, WAS FÜR EIN SONG!, und wegen
Sunken Dreams, ohmyfockinggod, das alles ist wirklich so richtig wie wichtig. So traumhaft groß. So schön und für mindestens einen Monat unentbehrlich. Aber es lässt sich nicht zu etwas abstrahieren, was ein Leben lang hält. Ich kann mich an dem nicht mehr festhalten. Maybe, ja, kommt nun alle, und lacht, weil wer will sich schon festhalten wollen, wer will schon Sicherheit, und überhaupt: Ich hab diese Band ja eh nie verstanden. Und ihr habt vollkommen Recht. Ich bin auch verdammt glücklich diese Band nie verstanden zu haben, nie gemocht zu haben und niemals auch nur einen Ton ihres intelligenten Indiesigns geglaubt zu haben. Das sind Arschlöcher. Idioten. Absolute Trotteln. Die es aber (sei es via Ghostwriter oder whatever) geschafft haben, diesen einen Prozess, dieses in der Welt sein und die Abstraktion mitnehmen, sie als das größte denkbare Risiko einfach für sich arbeiten zu lassen, die genau das für einen kurzen Moment klarer gesehen, gefühlt und hingespielt haben als irgendwer sonst. Dieser Moment ist vorüber, wir sind hier um seine Trümmer, die der letzten zwei Jahre aufzusammeln. Die Trümmer sind so divided, sie heißen so divided und womöglich wird ganz im Gegensatz zu
Worlds Apart die lauschende Gemeinde diesmal nicht so divided sein. Und so erhält ihr Name auch eine gewisse Ironie. Wir kennen sie nun, die neue Platte, als eine Spur von toten Momenten ihres Vorgängers. That's for the history part. So eklig? Nein. Aber so geil auch nicht.
Okay, ich sag's euch nochmal: Großartige Platte. Weil es eben nicht immer um history geht. Bei den
Blood Brothers gelernt, wie man diese Scheiße abstellen kann/soll/muss, und auch wie dort... ya know... es bleibt bei einer Platte, die mindestens in die Top 30 des Jahres gehört. Teil 2 von 3 der altbewährten US-Indiehoffnungen 06 schafft es also auch ins Ziel. Angeschlagen, aber doch.
Ich wollte ja nicht, no-go, es gibt so Bands, die ich mir extra im Stillen bewahren möchte, eventuell dann am Ende bei der Jahresabrechnung als Fußnote anführen, aber eigentlich für sich behalten, was für ein Schatz das ist. Genau das wollte ich bei den Fotos machen. Aber ihr kennt mich ja, ich kann mein Maul dann doch nicht halten. Und weil ich genau gestern genau diese unfassbar großartige Band live gesehen habe, kann ich es mir hier nicht verkneifen euch allen zu sagen: Guck! En! Lau! Schen! und dann staunend Hin! Ge! Hen!
Ja, so schnell kann's gehen. Zwar finde ich seitens der offiziellen Stellen nirgendwo Bestätigungen online, aber ich darf euch trotzdem verraten: Boy Kill Boy haben ihre D-Land-Tour abgesagt. Irgendwie. Gründe kenn ich keine, vermutlich sind ihnen ein paar neue UK-Gigs dazwischen gekommen, und schließlich läuft Europa ja nicht davon...Auf tickets.de stand gestern noch "abgesagt" bei allen BKB-Gigs, heute steht gar nix mehr. Mysteriös bleibt auch ihre myspace-page, die die Gigs brav durch neue ersetzt hat, aber Berlin noch immer anführt. Hellifiknowwhatthatmeans. Tja, und ich hab ja schon Zugtickets für München gekauft. Bleibt wohl nur Freunde besuchen, Frustsaufen, und warten.
Och, menno, da muss doch wohl wirklich überall seine alten Schulden begleichen. Es reicht ja wohl offensichtlich nicht, dass ich mein Urteil über die Thermals bezüglich der neuen Platte bereits im spex-forum revidiert habe, (Welches Urteil eigentlich? Oder meinte er das da? Nein, halt! Er meinte mein Urteil im spex-forum! Wie dumm von mir anzunehmen, ich könnte es dann genau dort auch wieder revidieren!), nein, offensichtlich muss ich auch hier noch mal explizit darauf hinweisen, dass The Body, The Blood, The Machine ein ganz fantastische Platte ist, und mich als erste Thermals-Platte überhaupt auf voller Länge überzeugen kann. Die Onehitproalbumwonder-Band ist Geschichte, die Thermals sind nun auch in meinen Augen Fulltimestayingalivetotakedrugs-Wahnsinnsband. Okay? Gut so? Dann kann's ja weiter gehen, zwarohnemichweillivejadennochtrotzneuerplattehmmmmm, und weiter geht's hier:
Wer heute abend die seit Jahren ausverkaufte Grand Hotel van Cleef-Labelnight im WUK nicht besuchen will, kann oder darf, der hat ja glücklicherweise noch genügend andere Möglichkeiten. Neben den gefühlten 3.000 Wohnungseinweihungspartys (Wazz up with them people? Schon bei dieser erste kleinen Mini-Kältewelle gemerkt, dass die Heizung nicht funktioniert?), gibt es allerdings auch richtiges Leben da draußen. So machen die wunderbaren Murmel Comics eine Releaseparty bezügliche ihrer neuesten, 24. Ausgabe und als musikalische Unterstützung wird da ein DJ aus Japan eingeflogen (?!), und die wunderbaren Luise Pop werden aufspielen. Alles gratis, logo, gogo hier: Einbaumöbel, 
Prison Break – Staffel 2
Nip/Tuck – Staffel 4
Dexter – Staffel 1
Drawn Together – Staffel 3
House – Staffel 3
Teil 1 von 3 in der Serie »US-Indie, der 2006 die schwierige Aufgabe antritt, ein 05-Meisterwerk zu überbieten«. Na gut, gleich zu Anfang natürlich die Ausnahme: »Crimes«, der letzte große Wurf der Blood Brothers, ist eigentlich von 2004, wurde aber in diesen Breiten erst 2005 veröffentlicht, und fand sich dann auch in so manchen Bestenlisten des entsprechenden Jahres. Und ganz ohne die Fragen von damals bezüglich Verweichlichung oder Verrat nochmals aufwerfen zu wollen, war »Crimes« ein seltenes Juwel am Indiehimmel, denn es hatte etwas, was nur wenige Platten besitzen: Überraschungseffekt. Fanverlust und Fangewinn inklusive, abschwitzen erwünscht, wham, bam, 9.5. Eine wichtige Platte. Eine unterschätze Platte. Die Beatles-Platte für Beatles-Hasser. 
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